筑摩書房・三鷹市は6月14日、第40回「太宰治賞」の贈呈式を如水会館（東京・千代田区）で開催した。応募作1405篇の中から市街地ギャオ氏の「メメントラブドール」が受賞し、正賞の記念品と副賞の賞金が贈られた。

　初めに、三鷹市の河村孝市長があいさつ。三鷹市と太宰治の関わりについて触れ、昨年12月に太宰ゆかりの場所として親しまれていた跨線橋が老朽化のため取り壊されることになり、「渡り納め」イベントが開催されたことなどについて語った。三鷹市共催で行うようになって自身が3代目の市長であるとし、「今後も文学の振興に尽力し、太宰治を応援し続ける」と決意を述べた。

　次に、筑摩書房の喜入冬子代表取締役社長（当時）があいさつ。うれしいニュースとして、これまでの受賞者たちが昨年から今年にかけてさまざまな文学賞を受賞したことを紹介した。「40回まで続けていることの成果が、太宰治賞でデビューした作家の活躍といういちばん良い形で表れている」と話した。「一方で、自治体の4分の1に本屋がないという衝撃のニュースもあった」とし、「作品と読者が出会う場所が今後も維持されていくことを願い、本屋と共に頑張りたい」と語った。

　選考委員の一人、奥泉光氏が講評を行った。市街地氏の作品は、ネット用語がたくさん出てくるため「理解に時間が掛かる読みにくい作品」としながら、「難しい漢語や禅語が出てくる夏目漱石の『草枕』と似たようなもので、ある意味正統的なやり方と言ってもいい」と評価。「読むのは大変だが、徐々に奥行きが感じられ、立ち上がってくる物語がある」とし、太宰治賞は「良い作品を得ることができた」と作品を称えた。

　市街地さんは、敬愛するアーティストの言葉を引用して「言葉は借り物で借りた後は返さなければいけない」とし、「これからも書くことで、この世界から借りてきた言葉を小説に返していきたい」と受賞を喜んだ。

　その後のパーティーでは、選考委員の中島京子氏が乾杯のあいさつを行った。受賞作のほか、最終候補3作は、6月19日に発売された『太宰治賞2024』に収録されている。

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〈新役員体制〉

代表取締役社長

　　　　（昇）増田　健史

常務取締役製作・総務担当

　　　　（昇）田中　尚史

取締役編集局長

　　　　　　伊藤大五郎

同営業部長　廣井　一茂

同経理部長　坂本　　誠

監査役　　　刈込　圭三

増田健史（ますだ・たけし）氏略歴　1972年生まれ。98年早稲田大学大学院法学研究科修士課程修了。ちくま新書編集長、ちくま学芸文庫編集長を経て、2018年取締役編集局長。

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　筑摩書房は３月19日搬入で、バレエをテーマにした恩田陸の最新刊『spring』を初版３万5000部で刊行し、紙版の特典としてブラウザ上で閲読できる書き下ろしの番外編「反省と改善 spring another season」（初版分のみ・期間限定）、またページをめくるごとにダンサーが踊る「パラパラ漫画」を付与する。

　今回、紙版に特典を付与する背景について、同社担当者は「電子書籍の利便性の高さ、またバレエをはじめとする舞台作品でいえば、動画配信や映像記録の重要性についても理解している。それでもなお紙の本や生の舞台に通底する、身体感覚の満足は代えがたいもの。今回は紙の本を通じて、それを感じてほしい」と語る。

　また事前にプルーフ版を読んだ書店員からは、「『蜜蜂と遠雷』のように言葉のない世界を文学にするその表現力が素晴らしい」（水島書房くずはモール店・井上恵氏）、「『蜜蜂と遠雷』を読んだときにも感じた“現実を超えた”と思わせる圧倒的リアリティのエンターテイメント」（田村書店吹田さんくす店・村上望美氏） など、多数の感想が寄せられている。

　同書は作家生活30年の恩田氏が、10年の構想・執筆期間を経て書き上げた4章からなる長編小説。舞踊家であり、振付師である主人公・萬春（よろずはる）を描いた作品で、新刊刊行にあたり、恩田氏は「今まで書いた主人公の中で、これほど萌えたのは初めてです」とコメントを寄せている。

　発売以降、３月下旬から４月上旬にかけて、朝日新聞・読売新聞をはじめ、全国紙への広告出稿するほか、主人公の出身地が長野であることから、信濃毎日新聞への出稿も予定している。その他、テレビや新聞、ＷＥＢなどの各メディアでの著者インタビューや書籍紹介などのパブも控えており、本屋大賞と直木賞をＷ受賞した作家の最新刊であることから、発売以降の動向に注目が集まる。

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　株式会社筑摩書房はこのほど、株式会社光和コンピューターと共同で書誌情報や在庫情報など社内で発生したデータを活用する情報プラットフォーム「INPRO」を開発。販売情報やパブ情報などのデータも収集し、ロングセラーの版を重ねながら事業を継続するためのERP環境を構築している。

　同社は1940年に創業し、かつては個人全集など重厚な出版物で知られたが、1985年にちくま文庫、1992年にちくま学芸文庫、1994年にちくま新書を創刊し、現在は年間300点強の新刊のうち8割程度をペーパーバックが占める。

　文庫は創刊当時から定価が1000円を超えるような古典的定番タイトルも多数含まれる学芸文庫をはじめ、ちくま文庫も『宮沢賢治全集』『シェイクスピア全集』など長大な作品をラインナップしており、ロングセラーになる作品を中心に構成する。

　販売面でも、紙スリップ収集の時代から、書店の販売データを集めて単品ごとの売れ行きを把握し、自社倉庫での在庫管理と小ロットな重版を重ねる手法を構築。部数が限られる作品でも、ある程度の価格を設定し、稼働点数5000点余という多くの既刊在庫を長期にわたって販売していく出版スタイルを確立してきた。

　「80年代後半から90年代に、重厚長大から一般向けに大きくシフトチェンジしたことにより、当社の規模でも一定の成功を収めることができたと思います。2022年度は巣籠の反動もあり厳しい環境でしたが、新書で『ウクライナ戦争』(小泉悠)、文庫で『しかもフタが無い』(ヨシタケシンスケ)や、文庫化した『82年生まれ、キム・ジヨン』(チョ・ナムジュ)といった商品がけん引して売上を支えることができています」と増田健史専務取締役は話す。

情報資産いかす ERP 構築目指す

　基幹システムは汎用機が一般的だった90年代から、システム会社とWindowsサーバーを使ったシステムをスクラッチで開発し、販売・物流などの業務を支えてきた。しかし、商品マスタや物流システムがかつての「出版VAN」の仕様に準拠していたことや、データ加工や帳票作成が独自にできる環境であったことから業務が属人化する傾向もあり、システムのリプレースを検討。

　2018年に大宮にあった自社倉庫をやめて、株式会社昭和図書に物流業務を委託したことで、独自の物流システムは不要になったことや、販売管理など従来の業務システムは継続して使うことができるため、ERPシステムの導入ではなく「業務システムで発生するデータを資産として有効にいかすERP環境を構築することを目標にしました」と坂本誠取締役経理部長・システム管理者は話す。

　それまで情報交換程度だが20年以上のつき合いで信頼感があった光和コンピューターに相談。まず課題があった印税システムを導入して信頼を深め、ついで光和コンピューターのERPシステムの知見を得てイントラシステムである「INPRO」を開発した。

　「INPRO」では書誌マスタの管理から開始し、日本出版インフラセンター(JPO)の出版情報登録センター（JPRO）への登録も、光和コンピューターのJPRO支援サービス「K-PRO」と連携して実装している。

　JPROに直接つながないのは、「当社のみでは業界の急激な変化に即座に対応するのが困難。光和さんには同じような事情を抱える出版社のハブとなり、課題解決へ導いてくれることを期待したい」(坂本取締役)との考えからだ。

　「INPRO」は知的創造を意味する「intellectual production」の略。今後は書誌情報にとどまらない様々な情報のプラットフォームに発展させ、情報を統合(integration)し、さらには、革新・創造（innovation）につなげ、アイデアや発想がうまれることを期待している。

株式会社筑摩書房
創　業：1940年6月18日
従業員：79名
資本金：7350万円
代表者：喜入冬子
所在地：〒111-8755東京都台東区蔵前2-5-3
電　話：03-5687-2693（総務部）

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松岡和子訳／筑摩書房

25年をかけた偉業が堂々の完結

　筑摩書房が1996年１月より刊行してきた、松岡和子個人全訳『シェイクスピア全集』（全33巻・ちくま文庫）が、５月10日取次搬入『終わりよければすべてよし』の刊行をもってついに完結した。
　松岡和子氏は、戯曲『クラウド９』など、多くの訳書を執筆している翻訳家、演劇評論家。日本でのシェイクスピア劇全37編個人全訳は、坪内逍遥、小田島雄志に続く３人目の偉業。松岡氏の翻訳は、1998年から上演が始まった蜷川幸雄演出『彩の国シェイクスピア・シリーズ』に採用されており、上演と翻訳が同じペースで進められてきた。
　編集担当者は「完結までの25年で、担当が何度も交代し、松岡さんも私生活で大変な状況に直面しながらも訳業に力を入れてきた。この『偉業』が、関わってきた全ての人に届き、ぜひ一人でも多くの読者のお手元に揃えて貰えれば幸い」と語る。

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　6月初旬刊行のブレイディみかこさんによる待望の新刊『ワイルドサイドをほっつき歩け　ハマータウンのおっさんたち』は、イギリスの労働者階級の「おっさん」たちを描いたルポルタージュ・エッセイだ。EU離脱（ブレグジット）や緊縮財政などによる家族との不和や離婚、肥満や飲酒などの健康事情や生活習慣など、「おっさん」たちのリアルな日常や悲哀を、ユーモアを交えながら描くことで、英国が抱える諸問題をミクロな視点で浮き彫りにする。今回、ブレイディさんに英国の愛すべき「おっさん」事情や、本作への思いについて話を聞いた（聞き手　山口高範）

『ぼくはイエロー…』と表裏一体

本作のきっかけは、ブレイディさんのデビュー作を復刊させた編集者からの「意表を突かれた」執筆依頼だったという。

　筑摩書房の担当編集者から、「おっさんを書いてください」というリクエストをいただいたんです。彼女は、私のデビュー作で10年以上絶版になっていた『花の命はノー・フューチャー』を文庫として復刊してくれた人ですが、その中にいくつかおっさんを主人公にして書いたエッセイがあり、それらを「いい」と言ってくれて。当時、私の作品では『子どもたちの階級闘争』がよく知られていたので、「子どもについて書いてください」というお話はよくいただいていたんですが、「おっさん」という依頼は初めてだったので、なんか意表を突かれて、気がついたらもう書き始めていました（笑）。
あとがきでも触れていますが、本作は『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー』とコインの表と裏の関係にあります。どちらも同時期に連載をしていたので、同じ時期の英国の動向やムードを「少年」側と「おっさん」側、それぞれの視点から描かれていると思います。

老いも若きも庶民は庶民

本作に登場する「おっさん」たちはその「ダメさ加減」の一方、どこか愛らしく、憎めない存在として描かれている。彼らを「悪」とする風潮を、「有害」だとブレイディさんは言う。

　人生の苦みも淀みも知っているところが、「おっさん」のいいところじゃないかな。うちは息子がローティーンなので、澄んだきらきらした正義感に満ちた瞳でいろんなことを聞いて来られると、たまにはおっさんの濁った瞳というか、「清濁併せ呑む」みたいな感じが恋しくなります（笑）。

もちろん「おっさん」には、女性に対する態度や見解など、賛成できないところもたくさんある。うちにも「おっさん」が一人いますから、揉めない日はないですし。でも、あの人たちの人生って、英国の過去半世紀の歴史なんです。過去があって今があり、未来がある。それに「彼らが諸悪の根源」的イメージの流布は、無駄な世代間対立を煽るために使われているのかもしれず、それは「有害」だと私は思う。庶民同士が若いか年寄りかで対立したって世の中変わらないですから。「共にやるべきことは他にあるんじゃないか」という想いは、この本の下敷きになっていると思います。

ブレグジッドや緊縮財政など、切実かつシリアスなテーマを扱いつつも、作品全体に通底する底抜けた「明るさ」がある。

　「ブレグジットの衝撃！」とか、「EU崩壊の危機！」とか、シリアスに眉間に皺を寄せて切迫したジャーナリズムな文体で語る本はたくさんありますが、そうじゃなくて、肩の力を抜いて、ぶっちゃけた庶民目線からブレグジットを書いた本があってもいいんじゃないかと思って。　
実際、庶民にとっては、ブレグジットなんて、そんなに毎日「衝撃！」とか「危機！」であろうはずがなく、仕事に行ったり、失業したり、酒を飲んだり、恋をしたり、いろいろ地べたの人生模様が平行して続いているわけで、その中にはもちろん笑いもあるし。明るさがあるとすれば、それは日常の中にある「庶民の生命力」を描いているからなのかもしれないですね。

コロナ禍で「日常」を支える者たち

全国規模のロックダウンなど、英国でも新型コロナウイルスの影響は甚大だ。
「おっさん」たちや本作に登場する人物は、現在（４月上旬現在）どのような状況に置かれているのか。

　本書に登場する元看護師のかわいい「おばさん」は、NHS（国民保険サービス）に使い崩されそうになり、早期退職をしたのにも関わらず、英国政府からの要請に応えて復職しました。「誰よりも現場の人手が足りないことを知っているから、じっと家にいるのが苦しい」と。また同じく登場人物のスーパーマーケットで勤務する「おっさん」や、うちの連合いのような配送業の人たちも、忙しく働いています。彼らはロックダウン中も地域社会を回していくために勤務してほしいと、政府が認定した「キー・ワーカー」たちです。EU離脱の国民投票以降、労働者階級はバカだとかいろいろ蔑まれてきましたが、今がんばっているのは、まさにこの本に出てくるような人たち。
医療にしろ、介護にしろ、配送業にしろ、末端の「キー・ワーカー」には移民労働者も多く、この非常な状況下でいっしょに働くなかで、けっこう友情とかも芽生えているみたいですね。

▲英国で７７年に出版された労働者階級の少年たちを 描いた作品。
　彼ら少年たちと「おっさん」たちは、同じ 年代にあたる。
　本作のサブタイはこの本が元になっている。

最終章にあたる第二部では、英国の「世代」、「階級」、「酒事情」について説く「解説編」を収載。なぜこのような構成にしたのか。

　担当編集者からのリクエストで、第一部のエッセイをより楽しむための「英国現代事情解説編」にしようと。「酒事情」が最後にしたのは、私がまず酒飲みだということ。そして、英国のことを日本の人に話すとき、ビールの消費量やパブの数が減っている話をすると、政治の話以上にびっくりした顔をされる方が多いんですよね。それこそ「おっさん」世代がビール＆パブの世代ですから、それが大きく変わってきたことは時代の変遷という意味で象徴的だし、その解説を最後に持ってくるのはふさわしい気がしました。

編集者も大好きだったルー・リード

本作のタイトルは、ルー・リードの名曲「ワイルドサイドを歩け」に倣っている。
また作中にもまるで映画の挿入曲のように、ザ・フーやボブ・マーリーなど、数々の名曲が登場する。

前作『花の命はノー・フューチャー』がセックス・ピストルズだったんで、「今度は何にするか？」と考えてたら、ふと風呂場で思いついたんですよね。いつまでも性懲りもなくワイルドサイドを、よろよろと「ほっつき」歩いている、中高年の「おっさん」たちが周囲に何人かいたので。担当編集者もルー・リード大好きで、ウケてくれて、めでたく即決でした。
また作中に登場する曲については、連載時に最初の１、２本を何となく曲をモチーフにしたんですが、曲を使ってない原稿を送ったら、担当編集者から「今回は何も曲が入ってないですけど、それでいいですか？」というリクエストめいた確認が来て（笑）。じゃあもうしょうがないから、全編に音楽を入れしまおうということになりました。

『ぼくはイエローで…』は、本屋大賞ノンフィクション大賞など、大きな話題を呼んだ。ブレイディさん自身、その反響についてどう感じているのか。

そんなに売れる本とは思いませんでしたし、私自身、売れるタイプの書き手ではないので、びっくりしています。というか、私は日本に住んでいないので、あまり実感がりません。これまでと同じように英国に住んで、同じように暮らしているだけです。「それでいい」というか、「それがいい」と思っています。

四六版／ 256㌻／ 本体1350円

ブレイディみかこ

ライター・コラムニスト。１９６５年福岡市生まれ。９６年から英国ブライトン在住。ロンドンの日系企業で数年間勤務したのち英国で保育士資格を取得、「最底辺保育所」で働きながらライター活動を開始。２０１７年、『子どもたちの階級闘争』(みすず書房)で第十六回新潮ドキュメント賞受賞。１９年、『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー』(新潮社)で本屋大賞ノンフィクション本大賞をはじめ、各賞を受賞。著書に『花の命はノー・フューチャー DELUXE EDITION』(ちくま文庫)など多数。

ブレイディさんの直筆メッセージ

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